その日まで、筆者が関わったイベント系の企画はほとんどなく、唯一あったのが1977年10月16日に開催された「ＳＦセミナー」である。実行委員長寺尾公博、筆者はプログラム（論文集）作成と、当日の進行役。参加者は少なかったが、柴野拓美、堀晃、安田均さんらが参加した。セミナーのプログラムは以下のようになっていた。

	アドヴェンチャーSFとしての「恋人たち」（寺尾公博）
	ル・グイン論（戸田清）
	ＳＦ試験（参加者全員受験の記述式問題）（注1） 　ペーパーバック即売
	サミュエル･Ｒ・ディレーニイの小説（米村秀雄）
	日本SF歴史年表（桐山芳男）
	ＳＦの深化と矮小化―袋小路のアメリカＳＦ（水鏡子）
	ゼラズニイとヴァーリイの間―現代アメリカＳＦ概観（大野万紀）

　よく知られるように、この形式は東京のＳＦセミナーにそのまま引き継がれて、今日の姿となった。“最初”に価値があるとするなら、記憶にとどめる意味もあるだろう。
   SFセミナー1977で当日配布された論文集（本文は手書きオフセット）

　時代はめぐる。80年代に入ると、ＳＦ大会は大きく変貌していく。

	ＴＯＫＯＮ７（１９８０）東京　（実行委員長：佐々木宏）参加者1300
	ＤＡＩＣＯＮ３（１９８１）大阪　（実行委員長：武田康廣）参加者1500
	ＴＯＫＯＮ８（１９８２）東京　（実行委員長：大宮信光）参加者1500
	ＤＡＩＣＯＮ４（１９８３）大阪　（実行委員長：西垣寿彦）参加者4000
	ＥＺＯＣＯＮ２（１９８４）北海道　（実行委員長：見上正行）参加者800

　ＳＨＩＮＣＯＮ以来伸び悩んでいた参加者数は、一気に1000人を突破した。東京、大阪と大都市圏を往復するたびに巨大化も進む。このころはまだコミケは一般的ではなく、ファンジンを即売できるスペースとしてＳＦ大会を利用するグループもあった。ワープロは普及していなかったが、オフセット印刷のコストも下がり、ビジュアルな形態の同人誌が大量に出回り始めたのである。大会のプログラムも多様化した。８２年のＴＯＫＯＮ８では、２日間で６６の企画が大小７会場で開催されるなど、パラレル化が日常となった（注2）。また、ＤＡＩＣＯＮ３では完全な手作りアニメ（注3）が上映され、オープニング・アニメブームと、後のＧＡＩＮＡＸを産み出すきっかけになった。

　このように、大会が同一地域間でピンポンのように連続して開催できたのは、スタッフの継承性があったからである。たとえば、TOKON7の実行委員長佐々木宏氏は、ずばり

　ＳＦ大会の面白さは参加することより運営することである

と述べている。イベントには、本来ならばSF読者が交歓を深めるとか、専門家が研究成果を発表する場を持つなど、固有の目的がある。しかし、SF大会の場合、開催すること自体が目的となるのである。中身は問われない。アマチュアが主催する大会では、出演者が参加者を100％楽しませてくれるという保証などない。観客の側は、常にリスクを持つ。一方、主催者からすれば、大成功であっても失敗であっても、イベントを実行したこと自体に達成感が感じられる。という意味で、運営したほうがよりリスク（不満）が少ないのである。イベント当日の独特の雰囲気（緊張感）は、またそれを味わってみたいと思わせる、ある種の快楽刺激物質＝エンドルフィンともいえる。ただし、参加者が1000人を日常的に超える大会では、さまざまな問題が生じてくるようになった。

　SHINCONが終わってから９年、ネオ・ヌルの活動やＳＦセミナーからも７年が過ぎた1984年8月のとある日、当時星群で活動していた坪井貞一、山根啓史、高橋章子（当時：後の筆名は三村美衣）らから、大阪でＳＦ大会を開催するという話が持ちかけられた。奇妙なことに、大会立候補をＥＺＯＣＯＮ２（北海道）で済ませたというのに、組織的な裏付けは何もないのだという（注4）。この3人の大会観は、そもそも全く違っていた。

　坪井が主張する大会はこうである（組織内連絡誌「ＤＡＩＣＯＮ通信」より）。

　ＳＦ大会はＳＦ大会であって、決してアニメ大会やマンガ大会ではない。(中略)社会に出ても結婚しても子供が出来ても､ファンジンに作品を書き、ＳＦのイベントに出席し、そして読む、という筋金入りのＳＦファンがもっと増えなくてはいけないのだ。(中略)ＳＦ大会はそういう人たちの来やすい、そして満足できるイベントでなければいけないと思うのである。

　それに対して山根が主張するのは、ファンを公言しない一般ファンを含めたイベントであって、ＳＨＩＮＣＯＮの流れを汲む大会である。反面、ＳＦファンダムとの付き合いは、坪井よりも山根の方が深かった。本当の意味で、一般のファンを見据えた立場とはいえなかった。事態を複雑にしたのは、彼のＤＡＩＣＯＮ３・４に対する個人的なわだかまりだった。山根はアンチ・ゼネプロ(当時)で、大会を進めようとしていたのである。

注1：ここに収録しようと思ったが、結構な分量があるので別な機会に考えたい。ＳＦの基礎教養という意味では、今やってみても面白いはず。とはいえ、ＳＦセミナー当日は、何で試験をＳＦの集まりに来てまでやらなきゃいかんのだ、といった表情の人もいた。それぐらい本物の試験と似ていたのである。数年前の京都ＳＦフェスティバルでも、同様の企画が「ＳＦ共通一次」として実施されているが、合宿企画なのでホンバン並みの緊張感はなかった。

注2：この大会では、印刷物のクオリティも高かった。編集をスタジオ・アンビエントなどのプロが担当/指導したためである。プログレスレポートの表紙に新井素子、大原まり子、菅浩江らのポートレートを起用するなど斬新（大胆）な編集方針だった。余談だが、当時はこのようなポートレート風写真に、あえて挑戦する作家もいた（下記）。

	TOKON8プログレスレポート3号では、菅浩江が虎縞ビキニのラムちゃんスタイルで登場。読者も驚愕したが、この写真を送りつけられたアンビエント編集部も困惑したという。
	月刊マザー創刊号（83年7月）：グラビアページで、大原まり子が作中の異星人に扮するという趣向。この雑誌は確か創刊号のみ。コスプレ経験作家は、賞が取れるという伝説を産んだ。

注3：大量のスタッフをアニメ製作に動員。徹夜続きで家に帰れない未成年スタッフの親が、悪いことにかかわったのではと憂慮する騒ぎになった。関係ないが、筆者のヨメも、アニメーション技術の専門家として参加。

注4:大会が巨大化することに対応して、立候補は2年前からできるようになった。すなわち、2年間の準備期間が与えられるわけである。

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