カバー写真：中村則
カバーデザイン：金子哲郎

　本書はとても不思議な本だ（もっとも「本の雑誌」の読者からすればふつうなのかも）。13万冊の蔵書を誇る日下三蔵が、3年かけてその4分の1を処分するドキュメントである。だが、埋もれた稀覯本（主に戦前戦後のミステリ）の発掘とか著者の急病とか以外、ひたすら同じ描写（本の荷詰め、移動、選別、棚入れ）が繰り返される。文筆家の日記にはならず、修行僧の日報のような極めてストイックな中味なのだ。2008年、15年の編集部による前日譚と当事者日下三蔵の連載（本の雑誌2021年11月～24年11月号）を含む『断捨離血風録』、古本系ジャーナリスト小山力也『古本屋ツアー・イン・日下三蔵邸』の2つの視点から成る。

　著者は本を何冊持っているのかさえ把握できていなかった（21年には7から8万冊と称していた）。毎月100冊以上の本を買い（既読未読は関係なく）背丈を超えるほど周りに積み上げていく。結果として寝場所はなくなり、立ち入ることができない部屋や、通れない廊下など生活に支障を来すようになる。仕事部屋だけではない。両親と暮らす自宅の1階部分全体、書庫専用の2LDKのマンション、庭の物置などすべてがそんな状態となっていた。そこで書肆盛林堂の小野店主と、関係者だった小山力也の協力を得て、すべての本をデフラグ（作業空間が必須なのでアパートを借りる）し増設した大量の書棚（カラーボックス250個弱）を組み立てて収容、選別した不要本は古書店へ売却するサイクルが始まる。

　コレクターといってもさまざまである。書架ありきの（棚を埋めるために買う）水鏡子のような人もいれば、（入る棚がないので）ひたすら平積みする人もいる。しかし複数の山が重なるまでの平積みをすると、底に積まれた本は二度と（あるいは一度も）読まれることなく埋もれてしまう。日下三蔵のように書誌に関する記憶力が完璧な天才でも、肝心の本がどこにあるかが分からなければ（再購入という手段はあるものの）活用は不可能なのだ。

　この断捨離は、マンガや同人誌（最初のコミケ以来の膨大なもの）の一部、ダブった本（多数）、仕事で使うことはないと判断した稀覯本類など、累計２万5千冊を処分することで目的が達成される。（写真で見る限り）ゴミ屋敷同然だった魔窟が昭和の古書店並みに改善している。あと、本書の意図とは違ってくるだろうが、断片的に語られる著者自身の考え方、なぜミステリを集めアニメ主題歌を集めるのかなど、自叙伝的な部分をもうちょっと読んでみたかった。

• 『匣（はこ）』評者のフィクション