著者は1990年生まれ。本書は、第12回創元SF短編賞受賞後初の短編集である。著者は他でも第8回星新一賞の優秀賞や、飛ぶ教室第51回作品募集の佳作（雑誌飛ぶ教室62号に掲載）に入選するなどの実績がある。収められた4作品はどれも100枚を超えるボリュームがあるので、中編集といってもいいだろう。

　射手座の香る夏（2021）短編賞受賞作。北海道を思わせる北の超臨界発電施設。現場が地中深くにあるため、作業はオルタナと呼ばれる意識転送制御のロボットが行う。その間、作業員の肉体は地上に保管されている。だが、その肉体が何者かに奪われてしまう。
　十五までは神のうち（2022）息子を〈巻き戻し〉で失ったわたしは、事情を知っているかもしれない当時の教師と話をするため、実家のある離島に帰郷する。島にいた30年前、兄も〈巻き戻し〉を選んだからだった。
　さよなら、スチールヘッド（書下ろし）人工知性たちが暮らす〈アイデス〉、そこには病気もなく本物の獣もいない。しかし、ぼくは夢を見る。その中では世界は滅び、歩く死体＝ウォーカーたちが彷徨い歩いているのだ。
　影たちのいたところ（2022）祖母が毎夜語ってくれるお話の一つに、イタリアの島に住む少女の物語がある。少女は海で遭難していた男の子を助けるが、その少年の影はなぜか一つではなかった。

　どの作品にも工夫が施されている。特に表題作では、動物に憑依するズーシフト（意識転送は制御装置を付けた動物に対しても可能）に溺れるわたし（一人称）と、肉体盗難を調査する刑事（三人称）、さらに環境保護派と白い狼＝カームウルフの伝承を組み合わせる、という複雑な構造になっている。ふつう人称を混在すると読み手に混乱を与えかねないが、著者は複数要素を巧みにコントロールする。

　「十五までは神のうち」の〈巻き戻し〉は、タイムマシンを使った「親殺しのパラドクス」の逆バージョンだろう。親ではなく子が消えるのだ。直線状の時間（並行宇宙に分岐しない）ならば、過去が書き換わると記憶も変化するが、この作品では意図的にそうはしない。現実にもありえる事件の真相を探る、謎解きのキーになるからである。さらに「さよなら、スチールヘッド」では、メタバース世界よりもリアル世界の方がはるかに非現実的（ゾンビが徘徊する）だし、「影たちのいたところ」では、ファンタジーの背後にディープな現実世界の陰（戦争と難民）が見え隠れする。こういう寓話的なプラスワン（メニー？）で作品の先鋭度を増す手法こそ著者のユニークさ、真骨頂といえる。

• 『わたしたちの怪獣』評者のレビュー