| SFチェックリスト（1982年～1986年9月） | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 1979年から81年 1979年 1980年 1981年 （2～6月) 1981年 （7～12月） 1982年から86年 1982年 1983年 1984年 1985年 1986年 （1～9月） 1986年から87年 |
1981年7月にＳＦ宝石からＳＦアドベンチャーに移って2年目、1982年に書評のスタイルが変わる。 この年から、これまでの小さな書評欄だけでなく見開き2ページの注目作欄が登場、これまでになく内容が充実した。そのかわり、月々の書評点数は減少し、従来の網羅的な書評から、厳選の方向へと方針が変わったのである。ただし、この書評点数は年々拡大し、評者の拡大を孕んでいく。  1982年1月から1986年9月までの担当者：伊藤典夫＋鏡明＋安田均＋伊藤昭（1986/8まで）＋大野万紀野村芳夫＋岡本俊弥＋福本直美（1984/10から）
総括執筆：伊藤典夫（創作）＋安田均（翻訳）
1982年書評作品全リスト
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 | 神林長平 『あなたの魂に安らぎあれ』（早川書房） |
| A&B・ストルガツキー 『ストーカー』（早川書房） |
| ダグラス・アダムス 『宇宙の果てのレストラン』（新潮社） |
| ジェイムズ・P・ホーガン 『未来からのホットライン』（東京創元社） |
| バリントン・ベイリー 『カエアンの聖衣』（早川書房） |
| 梶尾真治 『おもいでエマノン』（徳間書店） |
| クリストファー・プリースト 『逆転世界』（サンリオ） |
| イアン・ワトスン 『マーシャン・インカ』（サンリオ） |
| ウィリアム・ゴールディング/ジョン・ウィンダム/マーヴィン・ピーク 『ありえざる伝説』（早川書房） |
| ヴォンダ・マッキンタイア 『夢の蛇』（サンリオ） |
| マイクル・ムアコック『エレコーゼ・サーガ』（永遠のチャンピオン/黒曜石の中の不死鳥）（早川書房） |
| 中島梓 『道化師と神』（早川書房） |
| ロバート・ストールマン 『野獣の書』（孤児/虜囚/野獣）（早川書房） |
| アイザック・アシモフ 『アシモフ自伝Ⅰ』（早川書房） |
| 岡本による総括（同誌掲載分） まず、海外では話題作がいくつか翻訳されている。特にイギリスの３作家、ベイリー『カエアンの聖衣』、ワトスン『マーシャン・インカ』、プリースト『逆転世界』らが代表的。いずれもイギリスの新鋭（というより、もう第一線の作家）たちの、本領を窺うことができる作品だった。しかし、どうも一致した評価は得られていない。一長一短、批判する人もあれば絶賛する人もいる。小説の構造から観念まで、一貫した完成度を保つに至らないからだろう。中では、『カエアン――』がまずまず安定した作品となっている（その分、破壊力に欠けるという見方もある）。個人的には、前述した順番に評価したい。 また、翻訳の待たれていた『危険なヴィジョン』（の３分の１）や、『ベストSF１』など伝説的な作品集が出た。十五、六年前のアンソロジイだが、幸いなことに、どちらもあまり古びてはいない。もっとも、翻訳の“幻”は早く解消してほしいですね。 国内では、神林長平の活躍が際立つ。一昨年の短編集以降、昨年は１短編集３長編を出版。新人の中では、最もパワフルな動きを示している。かんべむさし以来の言語感覚と、ディックともやや異なる、得体の知れない不気味さ（そしてユーモア）が特徴か。 他でも、１００１篇目を飾り、なお衰えを見せない星新一、さらに人気を増しつつある新井素子ら、日本では対照的な新旧両作家が注目株だった。 |
1983年書評作品全リスト
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1984年のベスト
（SFアドベンチャー1985年4月号）
総括執筆： 伊藤昭（創作）＋岡本俊弥（翻訳）
| 川又千秋 『幻視狩り』（中央公論社） |
| 神林長平 『戦闘妖精・雪風』（早川書房） |
| D・G・コンプトン 『人生ゲーム』（サンリオ） |
| 筒井康隆 『虚航船団』（新潮社） |
| カート・ヴォネガット・ジュニア 『チャンピオンたちの朝食』（早川書房） |
| 山田正紀 『夢と闇の果て』（集英社） |
| J・R・R・マーチン 『サンドキングズ』（早川書房） |
| バリントン・J・ベイリー 『禅＜ゼン・ガン＞銃』（早川書房） |
| マイクル・ビショップ 『樹海伝説』（早川書房） |
| ソムトウ・スチャリトクル 『スターシップと俳句』（早川書房） |
| 水見綾 『マインド・イーター』（早川書房） |
| 山田正紀 『神獣聖戦ⅠⅡ』（徳間書店） |
| 岡本による総括（同誌掲載分） 翻訳にも流行がある。けれど、創作とペースが異なり、過去何年かの作品が一度に出版されることもある。例えば、ディック(1982年)、ホーガン(1983年)などである。昨年も、それに近い動きはあったが、目立つものは少なく、ベストには、余り反映されていない。ベストに占める海外作品は、昨年の11編から比べると、約半分に減ってしまった。とはいえ、一くくりにできない、多彩さが出たラインアップではある。 ここからは、ある意味での、七〇年代と、八〇年代との対比が可能だ。 『チャンピオンたちの朝食』(1973)、『樹海伝説』(1979、原型は73年) は、未完成さと重さに象徴される、七〇年代の作品。一方、八〇年代側は、人気の高まってきたベイリー『禅銃』(1983)、初紹介のイギリス作家コンプトン 『人生ゲーム』(1980)、タイ人スチャリトクルの『スターシップと俳句』(1981)、マーチン『サンドキングス』(1981)など、多様さと軽さを併せ持ち、十年前の作品とは、対称的な位置関係にある。 ウォネガットの年だった――本当なら、そう言ってもおかしくないはずなのである。並み居る大家とともに来日し、翻訳も『ウォネガット、大いに語る』、『パームサンデー』、『デッドアイ・デイック』等、大量に紹介されている。しかし、日本での講演は、それほどの感慨も呼ばず、近作も過去の出世作から遥かに遠い・・印象が希薄化している。ようやく紹介された 『チャンピオンたちの朝食』 は、そんな“現在”のウォネガットとは、異質な肌合いを持つ作品だ。七〇年代前半 『スローターハウス５』 の次に書かれた、妙にどろどろとした長編である。本書が、ウォネガットの評価を決定付けた。今読んでも (たとえ同時代性は薄れても)、 言葉の切れ味は衰えていない。現在の作品の、単純で短い言葉は、この“過去”とそう変わらない。違いは、込められた感性の重みだろうか。直後に、『スラップスティック 』が続くけれど、もうそこに至ると、本書の味は消え失せている。 もうひとつの“伝説”『樹海伝説』は、73年に原型となる中編が書かれ、79年に長編化されている。異星のヒューマノイドの「死と選定の儀式」と、観察する一人の学者――何が、異星人を駆り立てるのか、森林の奥に潜むパゴダには、何が隠されているのか。重なり合う謎は、最初の中編では、一つも解決されていない。小説ではなく、人類学だという評価も産んだ。それがなぜか、長編で総て説き明かされてしまう。緊張感をはらむ中編は、ニューウェーヴの影響を受けていると見えるだろうし、解決編は、ＳＦへのこだわりだとも思える。執拗な謎へののめり込み、一転して解決への拘泥――その点で、七〇年代の影を強く遺した作品である。 (同様のテーマで書かれた『焔の眼』(1980)が、過去に翻訳されている。同一作家同一テーマでも、これだけ雰囲気が異なる。読んでいただければ、明らかだろう)。 余談になるが、同時代で、ＮＷを通過してきた作品を見るなら、短編集 『ザ・ベスト・フロム・オービット』 (上)が、最適である。六〇年代後半の、アメリカンＮＷ (と、単純に分類したら、やや語弊があるか) の成果が集められている。 ポストＮＷの代表格、マーチンは、以前に『翼人の掟』(リサ・タトルとの合作)が紹介されているけれど、短編集である本書 『サンドキングズ』 のほうが、完成度は高く、緻密にして描写力に優れる。中短編における旨さでは、ビショップと直接比較できそうなのだが、しかし、重々しさはない。テーマの重さ、文体の重厚さ――もちろん、どこと一概に言い切れはしない。ただ、マーチンには、垢抜けた軽快さがあって、その差は、はっきり出ている。少なくとも、テーマに対する、あの確執はない。 確執はなくても、ガジェットの豊富さは、むしろ現代である。ワイド・スクリーン・バロック（WSB）という用語が、一時流行った。これは、スケールの大きさと、アイデアの多様さを象徴するタームなのだが (提唱者である、オールディス自身の言葉を借りるなら、「絢爛華麗な風景と、劇的場面と、可能性からの飛躍に満ちた、自由奔放な宇宙冒険物」) 両者を満たす作品は少なく、まして作家となると、なお少数になる。翻訳が出るたびに、この形容がなされるベイリーは、特異な例に入るのだろう。『禅(ゼン・ガン)銃』は、定義の上から、十分ＷＳＢに相当する。もっとも、小説として見た場合、必ずしもベストと言いがたいのが難点だ｡ＷＳＢは『虎よ、虎よ！』の形容に用いられた事でも分かるように、物語面での不完全さを、“奔放さ”で補うものである。不満を残したのは、その面での力不足とも考えられる。しかし、ＳＦ最大の武器 (八方破れのアイデアの洪水) を、作風として保ち続ける姿勢は評価できる。 別の意味で、現代ＳＦ傾向を強めたのが『スターシップと俳句』だ。“日本”は、これまでも(ＳＦに限らず)、誤解の上に成り立つ、エキゾチズムの典型とされてきた。( 筒井康隆｢色眼鏡のラプソディ｣ 参照)。それは、日本人にとって、大半が何の意味もなさないものだった。しかし、本書では、異次元の日本が、一つのＳＦ的ガジェットにまで高められている。ほんの少し視点を変えるだけで、現実にあるものが虚構と化す面白さは、小説的技法が成熟した現代のほうが、かえって増しているのかもしれない 。 スチャリトクル(アメリカに住む、王家の血を引くタイ人で、日本に詳しく、英語で小説を書く)という、ユニークな作家の個性が光っている。 ジャパネスク趣味の作品では、他にラストベーダーの<黄昏の戦士>(三部作)などが、翻訳された。 イギリス作家コンプトンは、以上の作家達とは、やや傾向が違うかも知れない。淡々とした文体、活劇はなく、静かに物語は展開していく。この作風は、六〇年代のデビュー当初から、ほとんど変わっていない。イギリスには、オールドウェーヴもニューウェーヴもなく、あるのは作家の個性だけ、とはイギリス人の自己評価だが、あながち外れてはいないだろう。(ベイリーもイギリス人だ)。本書の中では、主人公と未亡人との葛藤が、全編にわたって続く。それだけで、現実には何も起こらない。<月塵>、<消滅>などのタームは、背景としてのみ、意味を持つ。極めてストイックな心理描写が、ハーレクィン＝シルエット風メロドラマに混入され、それがまた異質さ(非現実さ)を盛り上げている。こんな作品は、意外に受けるようになるかも知れない。 七〇年代対八〇年代という言い方をしてきたが、実際問題、八〇年代作品に明白な傾向がないのが、むしろ特徴になっている。現象としてのＳＦでは、例えばファンタジーものの大量出版など、風潮がないわけではない。後でも触れるように、一般ベストセラーにＳＦが何編も顔を覗かせていたりする。そのことの是非はともかく、方向性の均質さを失った模索状態が、昨年のベストに選ばれた、八〇年代初期作から窺える。確かに作家個人は、そういう流れとは無関係に創作を続けている。しかし、受け入れられる作品の内容が多様化し、方向性を持たないのは、現代の要請だろう。これは、翻訳を企画する、我国の出版側にも言えることである。 最後に、ベスト外の動きを簡単に追ってみよう。まず、ソノラマ海外ＳＦシリーズが、意外性のある作品を中に含みながら、スタートしている。『宇宙の操り人形』(ディック)、『アメリカ鉄仮面』 (バドリスの初期代表作。しかし、この題名、なんとかして) などは、収穫に上げてもいい。コンクリンのアンソロジーを始めとして、スタージョン、カットナー、ヘンダーソン、ディウィドスンと、短編集も豊富だった。基本的に(いわゆる)五〇年代を指向しており、過去の作品の持つ良さを、若い読者に再発見してもらおう、という趣旨である。ただ、これらは、もともとのベスト・オブ・ＸＸから、更に何編かを選ぶ過程を経たもので、オリジナルの持つ雰囲気を、必ずしも伝えていないものがある。 昨年は、巨匠復活の年でもある。たとえば、『フライデイ』、『獣の数字』のハインライン、『ファウンデーションの彼方へ』のアシモフ、『２０１０年宇宙の旅』のクラークなど。その上、『砂漠の神皇帝』のハーバートまであるという豪華さ。アメリカでは、総てベストセラーのリストに入っている。ただし、これらの作品の大半は、題名や作者名(あるいは、映画化) が、中身より大書きされる内容だった。残念ながら、それだけ新味に乏しく、ベストの中には一編も選ばれなかった。 |
1984年書評作品全リスト
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1985年のベスト
（SFアドベンチャー1986年4月号）
総括執筆： 野村芳夫（創作）＋福本直美（翻訳）
| 小松左京 『首都消失』（徳間書店） |
| マーヴィン・ピーク 『タイタス・グローン』（東京創元社） |
| 荒俣宏 『帝都物語』（未完）（角川書店） |
| 坂村健 『電脳都市』（冬樹社） |
| ダグラス・ホフスタッター 『ゲーデル、エッシャー、バッハ』（白揚社） |
| 村上春樹 『世界の終わりとハードボイルドワンダーランド』（新潮社） |
| ロバート・L・フォワード 『ロシュワールド』（早川書房） |
| マイクル・ムアコック 『エルリック・サーガ』全５巻（早川書房） （メルニボネの皇子/この世の彼方の海/白き狼の宿命/暁の女王マイシュラ/黒き剣の呪い/ストームブリンガー） |
| バリントン・ベイリー 『シティ５からの脱出』（早川書房） |
| スティーブ・ジャクソン 『ソーサリー』全４巻（東京創元社） （魔法使いの丘/城砦都市カーレ/七匹の大蛇/王たちの冠） |
| 田中芳樹 『銀河英雄伝説』１～６巻（未完）（徳間書店） |
| トム・リーミイ 『サンディエゴ・ライト・フット・スー』（サンリオ） |
| オースン・スコット・カード 『無伴奏ソナタ』（早川書房） |
| 伊藤典夫・浅倉久志編 『宇宙ＳＦコレクション』（スペースマン/スターシップ）（新潮社）
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| 岡本による総括（同誌掲載分） 一言で言えば、周辺分野の充実した年だった。小説外が、三割近くを占めた。評者個人のベストも、最終的に選ばれたベストも大差がないので、一般論としても、この感想はそれほど間違っていないはずだ。ノンフィクションは、どれもが厳密にはＳＦ外である。しかし、ＳＦというジャンルがなければ出てこなかったろうし、そういう発想がない時代なら、受け入れられなかったろう。選ぶ意義は、そこにある。 もう一点、(国内、翻訳を問わず)シリーズが多いのは近年の流行としても、短編集の傑作が異例に多かった。既に、総括などで指摘があることだろう。最近特に感じることなのだが、現時点でのＳＦのもっとも完成した部分は、実は中短編にあるのではないか。第一に、技法が完成している点。市場が今でも続いており、積み重ねがある。手垢が付いて、今や神々しい光沢が増したアイデアを、破綻なく、しかも小説としてまとめるには、この程度の長さが一番適している。おかしな比べかただが、昨年の短編集は、同じ長さの長編を明らかに凌いでいた。ただし、そうであっても、時代は内情とは連動しない。ノウハウに乏しい (長い！) 長編が求められる。シリーズであればなお良い。だから、中身が間延びするのは、あまりに当然すぎる結果だ。たとえば、チェリイの 『ダウンビロウ・ステーション』 は、後半息が続かなくなっている。八〇年代期待の新鋭、ブリンの 『スタータイド・ライジング』 でも、中身以上に、技法的な問題を感じる。 昨年の総括で述べた多様化は、ますます進行している。ベストの選出でも、その傾向が反映されている。まだ、同じ状態が続くはずである。だが、意外に早い時期に本格指向の復活があるかも知れない。 |
1985年書評作品全リスト
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1986年のベスト
（SFアドベンチャー1987年4月号）
総括執筆： 鏡明（創作）＋大野万紀（翻訳）
| E・R・エディソン 『ウロボロス』（東京創元社） |
| かんべむさし 『弧冬黙示録』（中央公論社） |
| イアン・ワトスン 『ヨナ・キット』（サンリオ） |
| カール・セーガン 『コンタクト』（新潮社） |
| 野阿梓 『凶天使』（早川書房） |
| ウィリアム・ギブスン 『ニューロマンサー』（早川書房） |
| R・A・ラファティ 『悪魔は死んだ』（サンリオ） |
| ジェームズ・ティプトリー・ジュニア 『老いたる霊長類の星への賛歌』（サンリオ） |
| 日本SF年鑑編集委員会 『日本ＳＦ年鑑１９８６年版』（新時代社） |
| ウォルター・テヴィス 『ふるさと遠く』（早川書房） |
| かんべむさし 『笑い宇宙の旅芸人』（徳間書店） |
| 筒井康隆 『旅のラゴス』（徳間書店） |
| 荒俣宏 『帝都物語』（３～７巻）（未完）（角川書店） |
| 岡本による総括（同誌掲載分） 一昨年のブリンに続いて、去年はギブスンが登場した。今年は、ギブスンの短篇集をはじめ、ベアなども紹介されるという。話題と期待を集めた同時代作家群も、ようやく“見えて”きたわけである。さて、その本命であった『ニューロマンサー』なのだが、予想通り、さまざまな反応を呼ぶ結果となった。詳細は、メインの評価でなされるだろうから、触れないが、はてさて話題を超越するほどの出来であったのかは、ちょっと態度保留としたい。短篇集も出ることだし。 話題性といえば、ラファティ、ティプトリー、ワトスン、ディッシュ(『キャンプ・コンセントレーション』)らの、名のみ高かった作品が出版された。もう一世代、二世代も前の作家たちだけれど、生き残るものは、やはり (作品の質で) 強者ということか。重さを感じさせる作品。 一方、我国の情況は、今一つ重量感に欠けるように思える。一人、かんべむさしの重い作品が目立ってしまった。重い作品ばかりである必要性はないが、全体に比べてのバランスの問題である。新人のデビューも、特に新書分野で多かったものの、道具として使う以上に、ＳＦを昇華できた作品はなかったように思う。ベスト以外では、『ぬばたまの』を思い出させる、眉村卓『夕焼けの回転木馬』 が印象に残っている。 その他に、ＳＦを考える本として 『ＳＦとは何か』、『ＳＦキー・パースン＆キー・ブック』、『ＳＦ大辞典』、『月世界への旅』、『最新版ＳＦガイドマップ(作家名鑑編)』、また、最後の年鑑とされる 『日本ＳＦ年鑑１９８６年版』、『奇想天外、ＳＦ宝石インデックス』なども出た。これだけ出版された年は珍しい。今後、重版の機会も少ないだろうから、興味のある方は揃えておいたほうがいいだろう。 |
1986年書評作品全リスト
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1982年から86年の書評リスト（Excel版）
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